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Desafortunadamente, la serie Funny termina después de solo una temporada, debido a las cifras de audiencia decepcionantes. Con él desaparece definitivamente la ilusión de las plataformas como “oasis creativos” que anhelaba la industria creativa francesa.
Es una decisión que decepcionará a los espectadores, pero sobre todo envía una triste señal a la industria francesa de creación de ficción. La serie Funny, puesta en línea el 18 de marzo de 2022 después de más de tres años de desarrollo, no tendrá temporada 2, revelar los Inrockuptibles este 12 de mayo.
“Tomamos la difícil decisión de no renovar Funny para una segunda temporada, después de casi tres años de trabajo conjunto y una fructífera colaboración con Fanny Herrero, Les Films du Kiosque y todo el equipo. Nuestros suscriptores no encontraron su cuenta allí”, explicó Netflix a Inrocks.
El mensaje es clarísimo: las audiencias registradas en la plataforma de suscripción de vídeo bajo demanda (SVOD) en los últimos dos meses no han sido lo suficientemente altas como para apostar por una segunda temporada. Y esto, aunque ya se estuviera escribiendo.
La serie Funny en Netflix // Fuente: Mika Cotelon/NetflixPor qué la cancelación de Funny de Netflix es dolorosa
Algunos dirían que es la ley de las series, en Francia como en otros lugares: las emisoras están sujetas a objetivos de audiencia, ya sea un canal de televisión lineal o una plataforma de transmisión bajo demanda. Aquellos que tienen las becas (Netflix fue el locutor y coproductor aquí) deben poder encontrar su camino financieramente.
Sin embargo, el símbolo es doloroso. Uno, porque la decisión puede parecer abrupta: después de tres años de desarrollo, dejar solo dos meses para que un proyecto encuentre su público puede parecer conciso.
La decisión también duele porque Funny fue claramente la mejor serie francesa lanzada por Netflix desde su debut. Fanny Herrero, su showrunner, está en el origen del gran éxito Dix Pour Cent, un proyecto que rondaba en las cajas del audiovisual francés desde hacía más de una década y del que había sabido apropiarse y transformar en un éxito excepcional (sabemos de diez remakes en el mundo). Hace tres años, el director creativo de Netflix Francia Damien Couvreur y sus equipos no ocultaron lo entusiasmados que estaban con la idea de desarrollar su próxima producción, y le dieron tiempo y libertad para hacerlo.
Hoy, según nuestra información, las productoras que intercambian con Netflix Francia están más bien escuchando que es necesario apostar por series más ligeras, más cercanas a la telenovela. El objetivo probablemente sea igualar los éxitos de audiencia de Emily en París o La Crónica de Bridgerton, pero lejos de brillar por su calidad de guionista.
Daphne y Simon en Bridgerton Chronicle // Fuente: captura de pantalla de NetflixNetflix no es el «gran salvador» de los guionistas franceses
La señal enviada a toda la industria es bastante severa. Hay que remontarse a una época no muy lejana para entenderlo. Antes de la era de las plataformas, hace unos diez años, los guionistas franceses debían seguir un camino marcado para crear sus obras: unirse a una productora, que haría el vínculo con las emisoras lineales, pocas – TF1, France Télévisions, M6, la muy popular Canal+, o los nuevos de bajo presupuesto como OCS.
La llegada de Netflix y otros Amazon Prime Video al ecosistema de la producción original francesa ha traído un viento de esperanza a la ficción francesa: más emisoras potenciales significan más posibilidades de que su proyecto tenga éxito. Más interesante aún, las plataformas tenían la reputación de estar menos guiadas por la lógica de las audiencias inmediatas, porque el contenido permanece en línea para siempre y puede beneficiarse de los segundos vientos.
Fue, sin embargo, un error de apreciación, alimentado por muchas ilusiones, un poco de fantasías y cierto storytelling por parte de las plataformas, prefiriendo siempre hablar de creatividad que de números. Pero los hechos son más crudos: la ley de los números gobierna todas las emisoras, lineales o no.
Netflix se encuentra actualmente en un parche complicado, habiendo perdido 200,000 suscriptores por primera vez en un trimestre. La firma prevé incluso lanzar ofertas más económicas, pero con publicidad, renunciando a uno de sus principios fundacionales. Pero las oleadas de cancelaciones de producciones que no captan suficientes suscriptores no son nuevas.
En 2017, la plataforma había sufrido muchas críticas. cancelando dos series, Sense8 y The Get Down en rápida sucesión, que destacó las minorías de género y las personas racializadas. En ese momento, los observadores parecieron descubrir que Netflix se regía, como todos los demás, por la lógica de la audiencia y la rentabilidad.
Netflix, Amazon Prime y próximamente HBO Max… Estos recién llegados al mercado de la ficción francesa han permitido multiplicar el número de contenidos producidos y emitidos en Francia. Su imagen de “oasis creativo” sin embargo no duró mucho – la desaparición de Funny debería terminar de sellar el informe.